4/21(月) 21:05 オリコン
https://www.oricon.co.jp/news/2380870/full/
佐野元春の記念サイト『Motoharu Sano 45』がオープン
https://contents.oricon.co.jp/upimg/news/2381000/2380870/20250421_205839_p_l_59853850.jpg
https://contents.oricon.co.jp/upimg/news/2381000/2380870/20250421_205853_p_o_95952675.jpg
https://contents.oricon.co.jp/upimg/news/2381000/2380870/20250421_205853_p_o_50773081.jpg
今年、デビュー45周年を迎えたロックミュージシャン・佐野元春。そのアニバーサリーイヤーを彩る2大企画が、アルバムデビュー日のきょう21日に同時スタートした。
ひとつは、ウェブで読める大人の音楽誌『otonano』の別冊企画として公開された記念サイト『Motoharu Sano 45』。1980年3月21日、シングル「アンジェリーナ」で鮮烈なデビューを飾って以来、日本語POP／ROCKの表現を更新し続けてきた佐野の歩みを、9つの時代に分けて紐解く特設サイトだ。初回では、80年代に佐野のバックバンドとして活動したバンド、ザ・ハートランドの中心メンバーであり、ギタリスト／プロデューサーとしても知られる伊藤銀次のインタビューを掲載。詳細なディスコグラフィや関係ミュージシャンの証言を通じて、その創作の軌跡をたどる。
もうひとつの企画は、アーティストの楽曲と聴き手の思い出をつなぐ投稿型掲示板『エモノート』の特設ページの開設だ。同ページでは、“あの時、この曲と。”をテーマに、楽曲にまつわるエピソードや想い出を共有でき、これまでも浜田省吾、TUBE、TM NETWORK、米米CLUBらが登場してきた。佐野の特設ページはファン待望の開設となった。
（※以下略、全文は引用元サイトをご覧ください。）
この頃がピークか？
スレが立つとドキッとした
>>10
ヤングブラッドとインディビジュアリストの確信犯的な2曲しか知らない
放火魔青葉と五十歩百歩だよな
当時からかなり言われて外人にも非難されてたね
パクリ言われて発狂するほどの信者がいるのが少し驚き
音楽聴く耳はなかなかいい
しかも丸ごとそのままとか
リアルタイムは知らんが、ヤングブラッズあんだけアレンジ含めて丸ごとだと、何かのアピールに感じてしまう
当時はそんな奴結構いたの？
大滝詠一の影響だろうな
懐かしの戦後ポップスなどありとあらゆるところからちょっとずつ持ってきてアレンジ
元ネタいくつあるかできるもんなら当ててみなよ
みたいなプロデュース
佐野はいいものはリスペクト、オマージュとして使わせていただきます方式
だよな
あれでバレないと思うわけないし
レディオヘッドのOKコンピューターが流行ったとき、バレないようにパクるバンド多すぎて、リスペクトするなら堂々とやれとロキノン編集者が言ってたな
まぁ結構好きで聞くよ
芸歴はとんねるずやダウンタウンと大して変わらんのか
その外人て誰？
ライブをやって欲しい
「アンジェリーナ」と「約束の橋」は自分のソウルソング
この人は丸パクリだから言われてんだよww
幼稚なイキリ方してるねえ
これ
僕のせいじゃない
それはネットリンチで人を死なせた相沢友子さんの歌手時代w
バッハみたいな時はカッコ悪かった
あれはめちゃ気に入って昔はよく聴いてたのさ
スギちゃん
あれは三年前
オザケンみたいに言うなよ
お前がどんなに佐野の評判を下げようと躍起になっても
残念ながら評論家からの佐野評価は昔も今も高いまま
若い頃の佐野のシャウトは絶品だった
タイミング、声、轟き、
絶品シャウトだった
唯一例外が86年春から夏頃までの超ロン毛の時代
当時は勢いあったからな
声が出てた最後のスタジオアルバムだな
フルーツが何とか聴ける最後のアルバム
スプリングスティーンは野糞みたいに野太い声が特徴だから似てなくてよかった
カバーソングの人だよね
音楽は単なる伴奏
この10年また復活してるでしょ
声は変わってしまったけどアルバム今何処なんて
ナポレオンフィッシュやビジターズに並ぶ名盤だと思う
話し言葉のアクセントに忠実な朗読の延長線上のメロディを紡ぐ様になってからは35年以上経つな
って言葉を作ったのは素晴らしいな
あいつら佐野さんの顔に泥塗ってんじゃねえよ
だっせーわ
いい表現ですね
語ると歌うを紡いで詩うことを
目指したような気がしますね
そう、すごくニッチでマニアックな創作してるからよく分からない人にはよく分からないまま
それが、もどかしいw
インスパイヤされただけ無罪
ファンもダサい
どんなけ恨みを積もらせてるんだか
実際ダサいだろ
お前を筆頭にw
なぜナイアガラファミリーはパクリまみれなのか？
なのに詳しいなw
40年以上前の事を今の事のように言うのは老化
俺は詳しいぞ
ガキの頃は大好きだったからな
洋楽をしって元春のすべてがパクリでできていることを知って愕然としたわ
メディアがまだあれこれ忖度でどうにでも、なかった事にできた当時ですら雑誌とかでも言及されびっくりされるくらい丸パクリ
「見た目なんかどうでもいい」とか言うタイプかと思ってたら、真逆の奴だったｗ
整形してるんだｗええ歳してナルシストだな
ロックンロールナイトしか分からない
センチメンタルにギャツビー気取って上手にシェイクダウン
プロレスが八百長と知って泣いたのか
八百長と分かりながら楽しむのがプロレスなのに
この手のオレはわかってる気取の実は小児性丸出しな言い方しつこいなw
完パクだから言われてんのになんとしても認めない
ヤングブラッズはシャウトトゥザトップだけど
インスパイアされたとかオマージュしたとか言えば誤魔化せる感じでやっとる
あんた渋谷系のミュージシャンのスレにも湧いてくるよね
何気に芸人に佐野ファンが多いよな
ダウンタウンはダウンタウンボーイ由来で
ナインティナインは99ブルースから取っている
という冗談を真に受けてしまった
全然違うでしょ
いろんな曲のアレンジ手法を取り入れることと一つの曲のアレンジを曲調ごと使うのは
後者は文字通りパクリと言えるやり方
大滝はあんな短絡的なやり方してないから
パクリじゃないよ、完コピだよ
アンチがどんなに佐野の評判を下げようと躍起になっても
残念ながら評論家からの佐野評価は昔も今も高いまま
眼瞼下垂の施術しただけででは？
普通ならパクっても桑田佳祐みたいにどこかに自分のアレンジ紛れ込ませるのに、それすらしないで丸パクりだからなぁ。
マンボ、チャチャ、ボレロ、ルンバ…
某アルフィーのメリーアンの元ネタはセパレイトウェイズだよなあとか思ってたが
星空の下のディスタンスがホテルカリフォルニアなのには気付かんかったわｗ
某B’zとかもパクリ曲多数なんだけど
ダイノジおつ
ハゲ渕は学生一個下でしょ
ハゲ山は同学年だがハゲてるから上に見える
>だが、田中を自宅に招き入れる前日まで、気鋭の韓国人俳優と
だから、アベ高市小野寺萩生田木原小池小泉河野鳩山菅小沢ベクレ橋下泉房穂斎藤石丸玉木泉前原石破そうかトーイツ朝鮮(同和)維新ﾆｯﾎﾟﾝ背乗り協会NHK
電通フジ産経日経朝日毎日読売総務省文科省ジャニアミュ吉本芸能界が、日本女が朝鮮男（在日=同和, 中国台湾含む）とくっつくように誘導してるんだろ
恥ずかしい誤爆おつ
中居正広の女性トラブルで元女優・若林志穂さん怒り再燃 大物ミュージシャン「N」に向けられる《私は一歩も引きません》宣言
://hayabusa9.5ch.net/test/read.cgi/mnewsplus/1736856150/
2025.2.2
【芸能】若林志穂「私は長渕剛氏を絶対に許さない。 私はあなたを許さない。許してあげようだなんて、微塵にも思わない」
://hayabusa9.5ch.net/test/read.cgi/mnewsplus/1738507653/
【芸能】若林志穂「私は長渕剛氏を絶対に許さない。 私はあなたを許さない。許してあげようだなんて、微塵にも思わない」★2
://hayabusa9.5ch.net/test/read.cgi/mnewsplus/1738516800/
【芸能】若林志穂「私は長渕剛氏を絶対に許さない。 私はあなたを許さない。許してあげようだなんて、微塵にも思わない」★3
https://hayabusa9.5ch.net/test/read.cgi/mnewsplus/1738677979/
タンゴ、サンバ、ディスコ
悲しみの果てに優しくなるほど優雅な気分じゃない
さよならレーボリューション♪
どこが高いん？ 笑
その後EPICソニー大村が手掛けた大江千里や渡辺美里なんかには思い切り否定的だったりする
そういうひねくれた批評性を育てたのも良くも悪くも佐野元春
さんま？
www
当時のユーミンブランドなんかのホワイトカラーに憧れエンジョイ層とはまた一線を画すかの如く、
感情的にはブルーカラー寄りでいながらもフォーク的なセンチな情緒には深く掘り下げないという新ポップ文化提案型の
当時の中産階級の若者にはすこぶるフィットした都市型のアレだよな
スタイルアイテムとしては、レノン、ボス、ジョージャク、コステロ、ポルウェラ、ナイアガラ、その他もろもろだな
名前上げてみろよバカ信者
おまえが評価してるの間違いだろカス
じゃあなんで個の20年すでに佐野なんて人気がなくなったのか説明してみろよ？
低能
俺には見える
サウンドや作品では洋楽レベルを築いてたのは佐野以前にいたんだよ
矢野顕子にしろ山下達郎にしろ海外録音とか輸入も込みでさ
佐野元春の場合は何が新しかったかという点は
日本語のリズムの取り方や乗せ方＝譜割の新しさだな
日本語はアイウエオの母音に支配されてて
それまでの人は１音譜に１母音っていうのが割と常でさ
それを早まわし的に表現したのがサザン桑田の勝手にシンドバットや気分次第で責めないでとか
続いて佐野元春の場合は、１音譜に英語譜面みたく言葉の一節まるごと入れるとか、
つまりは１音譜に複数の母音が入ってしまうという乱暴な手法
よって発音は母音をややアクセントでもって崩すという方法で
ロックサウンドに日本語を乗せたんだな
だから初期は聞き取りにくいとか英語っぽいとかよく言われてたわけなんだけど
大滝詠一がそのソロ初期で実験的にトライしてた手法ではあるんだけどね
でもまあ佐野元春が広めたその日本語乗せの手法も
特にNYから帰国後のカフェボヘミア以降はさっぱりと捨てた感があったね
今度は、何をパ◯るの？
初めて聴いた時、いきなりブルース・スプリングスティーンが始まって、たまげたわ。
石川秀美のシーラEといい、日本人の洋楽コンプレックスは酷いね 笑笑
危険なシルシが？
https://hayabusa9.5ch.net/test/read.cgi/mnewsplus/1745585310/
ほとんど
コメント
[…] […]