ビルボードジャパンが発表する今年の年間チャートで、YOASOBIの「アイドル」が総合ソング・チャート1位に輝いた。

4月に配信スタートし「JAPAN Hot 100」で史上最長となる21週連続首位を獲得するなど話題を呼んだ。Ayaseは「本当にうれしいです。これのために頑張ってきたと言っても過言じゃないので」と喜んだ。

（※以下略、全文は引用元サイトをご覧ください。）

【Billboard JAPAN Hot 100 of the Year 2023】トップ20
1位「アイドル」YOASOBI
2位「Subtitle」Official髭男dism
3位「怪獣の花唄」Vaundy
4位「KICK BACK」米津玄師
5位「第ゼロ感」10-FEET
6位「新時代 (ウタ from ONE PIECE FILM RED)」Ado
7位「ダンスホール」Mrs. GREEN APPLE
8位「W/X/Y」Tani Yuuki
9位「Overdose」なとり
10位「美しい鰭」スピッツ
11位「ミックスナッツ」Official髭男dism
12位「シンデレラボーイ」Saucy Dog
13位「水平線」back number
14位「ドライフラワー」優里
15位「祝福」YOASOBI
16位「アイラブユー」back number
17位「唱」Ado
18位「絆ノ奇跡」MAN WITH A MISSION×milet
19位「Soranji」Mrs. GREEN APPLE
20位「青と夏」Mrs. GREEN APPLE

集計期間：2022年11月28日（月）～2023年11月26日（日）

https://www.billboard-japan.com/d_news/detail/132534/2

https://youtu.be/9ktXS6VOLxc?si=pHl248UrX1IYjRgz

まあ東京ディズニーリゾートのオリエンタルランドと同じ

名前をカネはらってビルボードの名前使ってる日本のチャートだ

中国が
Billboard Japan is a sister organization of the U.S.-based music magazine Billboard.[1] It is operated by the Japanese Osaka-based company Hanshin Contents Link (a subsidiary of Hanshin Electric Railway), holding an exclusive licence from Billboard’s parent company to the Billboard brand name in Japan,[2][3][4][5] and manages, among others, the website www.billboard-japan.com and several “Billboard Live”-branded music clubs located in the country.[6]

　「市場」といえば、すぐ「売上」と捉えられがちですが、音楽がその他の商品と違うのは、メディアで使用されるなど副次的な「接触」によって、「所有」＝「売上」を生み出すエコサイクルが確立されていることです。
　1958年から始まった米国Hot 100は、ジュークボックスとラジオ、セールスの総合チャートとしてスタートしました。つまり当初よりビルボードでは「所有」と「接触」を合算する総合チャートを作っていたのです。
　日本では遅れること50年、2008年からJAPAN HOT 100が始まり、米国の経験や算出方法を参考にしながら、日本国内特有の市場を反映する指標としてルックアップやTwitterなどのデータを加え、世界でも類のない総合チャートを作ってきました。
　「所有」と「接触」を組み合わせた総合チャートによって、ユーザーの多様なアクティビティを複数のデータで描き出すことで、リリース前の新曲やロングヒットの曲も混在し、ユーザーにとって共感性の高い「楽しいヒットチャート」が生みだされると私たちは考えています。

これこそ金払ってまでビルボードジャパンという名前を使う意義

金払ってるのは名前やロゴに対して
チャート集計運営運用は全く阪神のやり方
優勝おめでとう阪神！

日本では遅れること50年、2008年からJAPAN HOT 100が始まり、米国の経験や算出方法を参考にしながら、日本国内特有の市場を反映する指標としてルックアップやTwitterなどのデータを加え、世界でも類のない総合チャートを作ってきました。
　「所有」と「接触」を組み合わせた総合チャートによって、ユーザーの多様なアクティビティを複数のデータで描き出すことで、リリース前の新曲やロングヒットの曲も混在し、ユーザーにとって共感性の高い「楽しいヒットチャート」が生みだされると私たちは考えています。

だけど間違うな
ビルボードジャパンは阪神が阪神として集計してるチャートだ

https://news.yahoo.co.jp/articles/e9593cc187be1d413ba8c59b3947465dea7b66d2
https://www.billboard.com/charts/year-end/billboard-global-200/

しかしたい焼きは1974年
そのオリコンは1968年開始
わずか8年後の数字が未だ破られていない

その意味は1968年より前の方が売れていたかもしれないからだ
三橋美智也とかかなり売れてたらしい

これがチャートのマヤカシ
今泳げたい焼きくんが史上最高と言われてるのもオリコンという制限のなかのさらに「1968年以降のオリコンチャートで」
史上最高なだけの記録

このカッコ書きなしで
たい焼きくんが一番だったとみんな思ってるだろ

それは歴史を令和から語ってるような話なんだ

7.ヒットチャートって必要ですか。

　チャートがなかったらカオスだ、とは米国チャートディレクターの言葉ですが、ヒットチャートは新しい音楽との出会いを可能にします。好きなアーティストの楽曲の順位を確認するだけではなく、他の楽曲も聞いてみて下さい。どんな曲にもヒットするには必ず理由があります。
　＜新しい音楽との出会いが世界を変える＞そんな経験があなたを待っています。

つまりランキングの上下に意味はないって出してる方がいってる

新しい音楽との出会いだ

知らないとか言ってないで
知らないからこそこのタイミングで聴くわけよ
おまえらも子供の時は毎日がそれだった
のに大人になったら
知らないなにそれ？
その時点でもうろく
社会の変化を受け入れてないジジババ

そしてランキングの上下は関係ない
だから一位だからってレコード大賞一位と同じくらい適当テキトー

ムキになるな

Adoはすごいよ
課題としては引きの歌い方ができるようになるとさらにいい
今はささやきで聴かせるバラードまではむずかしい

アニメ本編も見てみたが目が異様に光った絵なのが結構抵抗あったわ
ストーリーは「こういう話にすればウケるよね」ってのが見え見えだったが
それでもまぁ楽しめたよ、十三ちゃんはいらない気がする

結局アニメやドラマの影響力強いから
主題歌に使うとなったらアイドルは使いにくいか

Spotifyで聴くようになったので
一昔前よりヒット曲知ってるわwww

YOASOBIが今アジアツアーをしているのもね
香港、台湾が終わって　韓国２daysがあることもね　one dayだったけど１分でソールドアウトして２daysになったこともね

>>100
分かんなくてもいいんじゃないかな
全員にウケるものってなかなかあるもんじゃないし

もうこの賞いいや、だったら何が大賞でも
どーでもいいじゃんよw

11位　twice 19.8億
12位　米津玄師18.5億
１３位　平井大　13.1億
14位　マカロニえんぴつ13億
15位　Saucy Dog　10.1億
16位　藤井風　10億

有線から狙い撃ちやああ無情流れてきて何事かと思ったわ

2024年2月4日（日）タイ バンコク Thunder Dome
2024年2月7日（水）台湾 Taipei Music Center
2024年2月18日（日）香港 AsiaWorld-Expo, Runway 11
2024年2月21日（水）マレーシア クアラルンプール Mega Star Arena
2024年2月24日（土）韓国 ソウル KINTEX HALL 10
2024年2月27日（火）インドネシア ジャカルタ The Kasablanka Hall
2024年3月9日（土）ベルギー ブリュッセル ING Arena
2024年3月11日（月）フランス パリ Zenith Paris – La Villette
2024年3月13日（水）イギリス ロンドン Troxy
2024年3月16日（土）ドイツ デュッセルドルフ Mitsubishi Electric Halle
2024年3月23日（土）アメリカ ニューヨーク Palladium Times Square
2024年3月25日（月）アメリカ シカゴ The Riviera Theatre
2024年3月29日（金）アメリカ ロサンゼルス Peacock Theatre
2024年4月1日（月）アメリカ オースティン H-E-B Center

アジアは入るだろうが欧米はどうするんだ？日本人客？　まあ今の時代だね　

同じ若い歌手でも大きく違う

おれもマジで175さんと同じだ

映像ないと聞かれない曲ってそもそもどうなんよ？

https://youtu.be/8SbUC-UaAxE?si=pw3QCkWNkgxCCv2h

ちなみにエグザイルが所属するLDHの業務提携先は研音グループは音事協加盟。AKBの各々のメンバー所属事務所である太田プロやプロダクション尾木他音事協加盟の芸能事務所で構成されています。

全くシッタカぶってるのにアホいってる
日本人ってのはどーしてこーもこうブランドに騙されやすいのか
まともに調べることなんてしないでモノを買うんだろ
そりゃ詐欺に遭うわけだ

仲間で賞を回すイベントだよ

その中で音楽は背景
歌もアクセント

ところがレコードできてレコードというコピー物でカネもうけできることがわかったやつからが音楽だけに焦点当てた商売を始めた

おまえはその商売に毒された人間なんだと気づけ

BTSはガチのビルボード

いい歌だろ
YOASOBI大好きだ
しかしヒットとかなに言ってんだろねー
それは営業成績の話だ
ビジネスマンの視点だ
んで、それを他人のチャートに委ねてるなんてバカだ

しかもこの阪神チャートは別にどうでもいい話だ
売上ランキングでもない

YOASOBIいいだろ
最高だね

同じグループであいつが一番！とかいうのと同じでみんながいてそいつらなんだしYOASOBIってのも今までやってきた全てがYOASOBIなんだよなー

2023年の米国　CDの売り上げが前年よりわずかに上回る　米誌は「CDが“グッズ”として人気を集めている」と報告
https://amass.jp/165745/

CDは全体としても売り上げが底打ちしてるし
アナログレコードは10年以上もセールスが増加し続けていて今やCDより売上高がデカい

サブスク1本じゃ海外アーティストといえどもなかなかやっていけないわけだ

ダウンロード
アイドル　27.3万（オリコン上半期）

CD売上
アイドル　5万9997枚
THE BOOK 3　7万1556枚

ツアー動員も日本で24位
正直どの数字を見てもパッとしない
ぶっちゃけたいして金になってないユニットといえる

SI単位系の時代に尺といってるわけ

ソニーだって金融で金儲ける時代だ
音楽ってのはそのブランド価値を作り出すマーケティングツールだ

旧式の金儲け手段しかわからない時代に乗り遅れてる奴らだなおまえら

でもYOASOBIは月間リスナー数で世界のTOP500位にも入っていない

世界126位　BTS　31,014,676人の月間リスナー
世界287位　NewJeans　21,137,806人の月間リスナー
世界329位　BLACKPINK　19,662,495人の月間リスナー
ランク外　YOASOBI　9,183,234人の月間リスナー
※ランク外＝世界500位未満

KPOPのトップでも126位という厳しい世界
それがサブスク市場
つまりYOASOBIレベルじゃまだまだ「CDを売らないとペイできない」わけ
その他JPOPと同じで少なくとも10万枚は最低ラインだろうな

がYOASOBIはライブアクトとしてイマイチ動員力に欠ける

2023年上半期音楽ポップス興行規模ランキングを公表。上半期トップはすとぷり／ぴあ総研
https://corporate.pia.jp/news/detail_live_enta20230815.html

1位　すとぷり
2位　SixTONES
3位　ワンオク
4位　back number
5位　東方神起
6位　SnowMan
7位　ジャニーズWEST
8位　三代目Jソウルブラザーズ
9位　関ジャニ∞
10位　HeySayJUMP

24位　YOASOBI

スポティファイ再生数
NewJeans SuperShy 3億6474万5225回
YOASOBI アイドル 2億4962万1413回

NewJeans、米「ビルボード200」で1位に！「HOT100」では3曲同時にチャートイン…K-POPガールズグループで唯一
https://news.yahoo.co.jp/articles/e7f10cf3cad4f6ba96d3b466f87e935ea67d3036

比べるとやはりYOASOBIはショボい

広告効果を加味しても
商業的アイコンとして日本国内においてもTWICEなどKPOP勢の方がアパレルや他業種と絡んだ付加価値が高い

KPOP勢にはSNSで人気のファッションインフルエンサーが沢山いるが
YOASOBIのファッションが話題になった事なんて一度もないからね
そもそもikuraには女性支持がほぼほぼ無い

この点はAdoもタレント力が弱い
顔出しすらしないわけだからインフルエンサーになりようがないわけだが　笑

そのランキングのスレで動員こそ利益の大半って話が噛み合ってないとしか思えないんだけど

他はCD20%くらいだ

会社売上もまた他のセクター入ってくる

CDやサブスクは初期投資で作ったあとはプロモーション程度
ライブは一回一回に経費がでかい
興行収入がでかいように見えても実際の収益はCDよりも少ないかもしれない

それを売上だけでデカそうに見せてCDやらサブスクと並んで見せるのは詐欺的

https://youtu.be/Rbm6GXllBiw?si=MDjawAFD2TGq1WvT

テレビで大量宣伝してレコードＣＤを売るという商売が下火になって
ようやくライブコンサート中心の音楽本来のあり方に戻ってきたんだろ

アイドル以外はパッとしてないようにもみえる

K POPみたいに全くヒットしてない、誰も知らないのとは対極
一緒にちゃ失礼 　

K POPみたいに全くヒットしてない、誰も知らないのとは対極
一緒にちゃ失礼 　

K POPは国産のを含めてすべてのグループが完全圏外で全滅
曲もまったく流行ってない 　

K POPは国産のを含めてすべてのグループが完全圏外で全滅
曲もまったく流行ってない

肯定派から言わせて貰えば
アイドルは海外進出を狙うにあたり足りなかった
「遅さ」という要素をとってつけるのではなく
自分のアンダーグラウンド時代の引き出しからサラッと出して来てるのが良かった

>>158
イベントの時とか普通に歌ってるけど？

聴けば「あー聴いたことあるな」と思うのかな(´･ω･｀)

アーティストがこう言うのはすごいな。まあ、レコード大賞受賞者も受賞すればこんなこと言うんだろうけど。

KpopがやたらビルボードHot100やビルボードHot200の順位を誇ったりするのもさ。ビルボードグローバルでも年間チャートで、YOASOBIのアイドルはTop30くらい入るんじゃないか？長々チャートTop10にいたし。日本の曲で唯一、ビルボードグローバル年間Top100に入ると思う。

グラミー賞とかアウォード的な意味あいなんかな。テイラースイフトのクルーエルサマーやモーガンウォーレンのラストナイト入ってなかった。ベストアルバムがオリビアロドリゴでさ(良曲)。

ジャニ忖度のオリコンがクソでこっちがまともなんだわ

1位「アイドル」YOASOBI
2位「Subtitle」Official髭男dism
3位「怪獣の花唄」Vaundy
4位「KICK BACK」米津玄師
5位「第ゼロ感」10-FEET
6位「新時代 (ウタ from ONE PIECE FILM RED)」Ado
9位「Overdose」なとり
10位「美しい鰭」スピッツ
14位「ドライフラワー」優里
17位「唱」Ado

全然邦楽聴いてないけど、このあたりはわかるわ。

で、自分は国設定韓国にしてる。洋楽がけっこうランキング入ってくるんだよね。あとJpopも。韓国人洋楽やJpopもかなり聴くんだよ。もちろんKpopチャートといっても過言でないのでKpopばかりなんだが、Kpopは良いのでYouTube重宝してる。

世界はビートルズアビーロードが19681969年だから10年はすぎてた
その後にクラフトワークとかオタク系でデンタクという日本名の曲あったから日本人にもYMO前にシンセオンリーバンドはそれなりに知られてた

サカナクションがデビュー時にこのクラフトワークをパクったスタイルで横並びでパソコンをテーブルにのせてやるスタイルがクラフトワークノスタルジーだった

それにシンセ自体は洋楽ロック聴いてたやつが多かったから日本人でもほぼ知ってた
1971年エマーソンレイク&パーマーがその日本での人気の始まり　
後楽園球場ライブしたからな
大人気だったらしい
日本でのシンセ知名度はこの時
さらにプログレブームだからイエスリックウェイクマンからパトリックモラーツ、イエスに入らないかと誘われたバンゲリス、その後の1979年ラジオスターの悲劇バグルズのジェフダウンズ、戻ってプログレピンクフロイド狂気1973年はシンセがみんなの耳に入ったアルバム
そして冨田勲のムーグ《当時から2000年まではムーグ）輸入逸話とレコード販売の日本での拒否でアメリカから出して受けたからの日本盤発売という悲しい現実は日本のプロの業界人でさえわかっていなかったというはなし

みんな洋物を聞いてた時代の70年代にはシンセという「最先端楽器」をみんな知ってた
その後のYMOは日本でそれを誰もが知るものにした最大の功労者

初期じゃない

おまえにはいまどきの歌詞を受け止める感性がないというよりも拒否してる

Billboard JAPAN（ビルボード・ジャパン）
アメリカの音楽チャート「ビルボード」の日本版。
CD売上枚数、ダウンロード数、YouTube再生回数、ラジオのオンエア回数、ツイートの数…などのさまざまな試聴方法のランキングを総合したものです。
売上データ店舗は約3万5,000店舗。
ビルボード・ジャパンには以下のような名前のランキングがあります。
☆「Hot100」シングル総合チャート
☆「Hot Albums」アルバム総合チャート
☆「Hot Overseas」洋楽総合チャート
☆「Top Singles Sales」CDシングルセールスチャート
☆「Top Albums Sales」アルバムセールスチャート
その他、「Streaming Songs」「Download Songs」「Download Albums」
など、ストリーミングやデジタルダウンロードなどのランキングの公表もあります。
「HOT 100」と「Top Albums Sales」です！
※チャートは毎週水曜日14時前後に更新。
ということで、
二つのランキング会社の違いと言えば、
オリコンはCDの売り上げを前面に出し、
ビルボードジャパンはDL数やストリーミング再生数など、複数の要素を総合したものを売りにしていると言えます。

民謡なんか歌詞がどーとか考えてみろ
たいして意味ない
それに合わせて歌ったり踊ったりする共同体験
それが民謡
それが音楽の本質

歌詞ガーとかなら小説という作り物フェイクな文字だけ読んでろ

で阪神ビルボードはそれが書いてない
Twitterとか《まだこの名前で書いてある最新度全くない》色々まとめててすごいでしょとしか書いてない

外人をありがたがり持ち上げるのは明治から変わってないな

しかも自分が理解できないモノを「ろくでもない」としか表現できない日本語のレベル

それが世代も同じことで
だから言ってることわかんねー
というやつが出てくる
文化を共有してないからだ

日本の歌詞は一緒に歩きたいとかそばに居たいとかでわからせる

ペガサスの朝」歌詞
歌：五十嵐浩晃
作詞：ちあき哲也
作曲：五十嵐浩晃

熱くもえるまるでカゲロウさ
汗のしずくがとてもきれいだよ
めぐり逢いは誰もいない海
旅のはからい感謝したいのさ
そうあの日から時はペガサスの翼
夢を背中にはばたいて
あなたとは恋といえない
友達でいたい

ハロー・グッディ・サンライズ
朝も生まれたて
サンキュー・グッディ・サンライズ
そしてあいたくて

かけておいで僕の日記から
愛の素顔をひとつ覚えたね
そうあの日から時はペガサスの翼
過去のいたでを飛びこえて
あなたとは風にふかれて
友達でいたい

ハロー・グッディ・サンライズ
朝も生まれたて
サンキュー・グッディ・サンライズ
そしてあいたくて

ハロー・グッディ・サンライズ
光る空の下
サンキュー・グッディ・サンライズ
ぼくら生きている

日本語しか知らない奴は英語がなに言ってるのかわからない
いやこれドイツ語だったんだけど英語だと思っちゃう

これは全部同じこと
知らないから差異がわからない
区別がつかない
音楽に限らず物事はなんでもそう

それを歳のせいにするのこそ物事を知ろうとしない歳のせい

子供の時から「知らない」態度なら世の中なにも知ることがない
おまえの今までの経験はどこで身につけたのか？
今でも同じ時間の流れで経験しているのに「拒否」し続けていれば知ることはない

YOASOBIはクラシックベースの曲だぞ

今も昔も変わらない

全くダメ

DEの精子の話だから恥ずかしいからあまり言わない方がいいぞ

顔がブスとかそんなのは生まれつきなんだろ
醜くいなら出なければいいし自己主張しなければいい

でも金取ってるし詐欺ビジネスをしてるのだから叩かれて当然だろ

とんねるずのやってた「野猿」とかウッチャンナンチャンがやってたポケビブラビとかが一番近いかも

サブスクの収益は「チャンネルごとの月間総再生数」で分配されるんだよ
だから理想を言えば毎月新曲をリリースする事が求められる
※Adoは実際そのぐらいのペースであげてる

ただJPOPは海外のヒット曲みたいな十億回以上稼げるロングセラーが少ないから
そうせざるを得ないというのが実際の苦しい台所事情なんだよね

でもサブスクで稼ぐことを諦めてライブ主体に切り替えれば
ワンオクのように2～3年ぐらいに1枚アルバム出せばいいから楽
まだYOASOBIはそこまでファンダムの獲得が到達してないんだな

低年齢化というがポップスってのはどの国でも10代のための音楽だ
それも同じ
おまえが歳とっただけでひきづってるだけ
それは子供の音楽だった

ポップユニットは流行りには乗りやすいが廃れた時にファンも去ってしまう
でもロックバンドは10年以上追い続ける固定ファンが残りやすい

ロックバンドがオワコンと言われるのはヒットチャート上の話だけで
活動の継続性を考えれば圧倒的にバンドの方が持続可能性が高い
ツアーメンバーの確保という難題をまずクリア出来るからな

あの曲のターゲットは10代なんかじゃない
社会人～中年だよ
そもそもあの曲が主題歌に使われた「101回目のプロポーズ」というドラマ自体が
40代のおっさんの婚活を題材にした作品だったんだから　笑

ニワカ知識で歴史を語るのは恥ずかしいから止めとけ

やっぱある程度の年齢にならないとマーケティング込みでの楽曲制作は出来ないんだよね

YOASOBIを「評価」してる媒体なんて1つもないぞ
JPOPも扱う海外のレビューサイトにもスルーされてる

アニヲタなんてそもそも金は殆ど使わん
せいぜいブルーレイ買うぐらい

あいみょんはどうなるか

あと人気どころではヤキトリくんもその路線
みんな昔のものをうまく今ものに変えてくれて伝統を、引き継いでくれてるぞ

テイラー・スイフト
＃1世界
109,867,734人の月間リスナー

生年月日： 1989年12月13日 (年齢 33歳)

年齢はすでに33歳だがティーンも含め全年代に絶大な支持を受けてる
昔よりミュージシャンの全盛期は長くなってる

と言われたらどーする？

生年月日： 1986年10月24日 (年齢 37歳)

昔で言う20代前半が30代前半に繰り上げされてる感じなんだよね

米津玄師も今32歳だが
勢いは衰えてないからな

テイラーは日本でも東京ドーム4DAYS行う

「TAYLOR SWIFT | THE ERAS TOUR」 2024年2月7日(水)、8(木)、9(金)、10(土) 東京ドーム
海外女性アーティスト初となる東京ドーム4日連続開催！
https://prtimes.jp/main/html/rd/p/000000189.000025862.html

国内アーティストでも東京ドーム4日やれるケースは少ない
ジャニーズぐらいだろうな

【天才】YOASOBIの「アイドル」をプロが徹底研究！｜推しの子
https://m.youtube.com/watch?v=y1IHzlAue2o

【王道】丸の内サディスティックを徹底分析！これで曲作りがガラッと変わります
https://m.youtube.com/watch?v=GdZDUJeo2A0

椎名林檎の丸の内サディスティック自体、当時全然聞き覚えない新しい感じでウケてたと思ってたんだが。だいたい丸サ進行っていうらしいけど、日本でだけ、特にニコ動とか？でボカロ含め流行った感じじゃない？すごい最近な気がする。

んでその前はwoman needs らぶのあれとか言っちゃう

そんなの大昔からあるのに

テイラー・スウィフト、Spotifyで2023年に最も配信されたアーティストに輝く
2位には過去3年1位を守ってきたバッド・バニー、3位にはザ・ウィークエンドが入った。
https://www.elle.com/jp/culture/celebgossip/a45990504/taylor-swift-bad-bunny-the-weeknd-most-streamed-artists-globally-231130/

1位　テイラー・スイフト　33歳
2位　バッド・バニー　29歳
3位　ザ・ウィークエンド　33歳
4位　ドレイク　37歳
5位　ペソ・プルマ　24歳　※メキシコのラッパー

Yng Lvcas & Peso Pluma – La Bebe (Remix) [Video Oficial]
https://www.youtube.com/watch?v=3mchJ-EW9rM

MV再生回数が「アイドル」より多い曲を今年だけで2つもリリースしてる

YOASOBI「アイドル」 Official Music Video
3.8億 回視聴

世界は広いのよ　笑
YOASOBIじゃ海外では勝負出来ないってこれ見て気づいた方がいいわな

YOASOBIのikuraのファッションが女子達に話題にされる事はまずあり得ない　笑

結局アニソン歌手の実態はインフルエンサーにはなれない
ビジュアル的に10代に共感されない（劣る）トレンドには乗れない層が
中年を巻き込んでヒット「らしき」ものをデータ上は作っているというだけで

世の中への影響力は皆無なんだよね
URLポチッと押してMV再生するだけ
みんなYOASOBIには1円も使わない

ジャンル名とはそういう「その肩書きにしておけば手に取ってくれる」としてレコード会社がつけてきたもの

古くはオフコースやアリスを「フォーク」
90年代には小室とか織田とかに対抗してそれまでの歌謡曲を「演歌」と「アイドル歌謡」と大きくくくりそれまで演歌じゃなかったのに演歌に入れられたりして今に至る

Ado　@ado1024imokenp　216.3万 フォロワー

YOASOBI　@YOASOBI_staff　98.9万 フォロワー
幾田 りら　@ikutalilas　72.7万 フォロワー
Ayase　@Ayase_0404　51.3万 フォロワー

がそのAdoも広瀬すずにダブルスコアで負けているという
というか広瀬すずがすごい　笑

広瀬すず　@Suzu_Mg　422.1万 フォロワー

SNSの世界でルッキズムが支配しているというのがよく分かる数字だわな

モーツァルトがアイネクライネナハトムジーク作曲したときみたい、天から降りてくるようにスラスラこうだなって弾けちゃうのが天性の作曲では？マイケルもウィーアーザワールド3日で作曲したというし、ビートルズもジョンレノンがセッションでめちゃくちゃ歌ってそん中で良さげなのメロディラインにして曲作ったりしてたみたいだし。

数学嫌いこそ読んでほしい！　フィールズ賞を受賞した4人の数学者のインタビュー (2/4)
https://nazology.net/archives/111610/2
ホ氏：問題に取り組んでいるという感覚はありません。
問題の解決法は向こうから私のところにやって来てくれるのです。何もしないで座っていると、自分が選んだわけでもない内容を考えるようになり、頭の中で問題の発見と理解がランダムに起こり始めます。
私は自分の考えることをほとんどコントロールできません。そのため私自身が積極的にすべきことはあまりなく、答えは自然に生成されるのです。
ただこのような（自動的な）理解を行うには脳に大きな空き容量が必要であるため、できるだけ自分を開放するようにしています。

質問者：「ひらめき」が降りてきた瞬間はありますか？
ホ氏：面白いことに、そのような劇的な瞬間は記憶にありません。
覚えているのは、あるポイントを理解する必要があると気付いた瞬間、既にそのポイントが理解されていることです。私たちの心は私たちの意識を越えたところにあるものも把握できるようですが、それは私たちの知らないところ（無意識）で起こっているのです。
ただその過程が進んでいくことは面白いと感じています。数学の知識を集め思考を訓練するのは、神秘を体験するために必要な前準備だと思います。

論文を拾い読みしたり、図書館をぶらついたり、食堂で座っていると（数学的発見につながる）ヒーローやヒロインに出会うことができます。この10年間は、まるで古代神話の1章を生きているようでした。
（発見のキッカケとなる）何百人もの登場人物がいて、それぞれがユニークな特殊能力を持っているように感じました。彼らの心とつながることができたのは、昔も今も光栄なことです。
晴れた日などは、私はまるで自分が巨大な地下の菌類ネットワークにつながれたキノコのような存在に感じて、いい気分になれます。

ホ氏：まずは先生方や共同研究者たちに感謝の念を抱きました。
彼らはすべて、私の数学的発見の源だからです。
私は彼らが植え付けたアイディアの器に過ぎないからです。

日本国のお役所が決めてるものでもないし
日本国のお役所が決めても他国はそうじゃないのと同じこと

これは一般人ができる
Wikipediaみてラウンドはアニソンだー言ってるやつ出るよな

ジョジョEDだったとしてもなーだ

ネット時代はそれで争いが起きる

あなたのいうように例えばギターソロ
手数の多い速弾きが巷では凄腕と言われがちだが、本当に上手いのはシンプルなフレーズだけどビブラートやチョーキングの妙などで魅せるソロ
とマーティフリードマンが言ってたが俺もそう思う
作り込みも同じ。詰め込めば良いものでもないよね

ちなみにBTSは全米ビルボードで一位になったからアメリカ人もみんな知ってるし、グラミー賞で授与側する側であるプレゼンターとかもやるからすごい知名度　アメリカ人の中では大谷より有名

70年代がピーク

作り込みの話も同じこと。他のアーティストの売れ線フレーズの切り貼りの加工をしてるだけでは本物にはなれない。後世に残る名作を残したいならオリジナルを目指すべき。まあ楽曲のクオリティに拘らずただ儲けたいだけなら、大衆迎合する今のやり方でも良いだろう

日本とはだいぶ違う気がするが、日本人も聴いてる曲は音楽を聴く層が特定の流行り曲ばかり聴いてる気がする(昔のように多くの人がたくさんの曲を聴くような感じでない)。

2023年のシェアは
ロック32.4％、ポップス15.8％、R&B15.2％、カントリー12.7％、ラテン11.5％、K-POP5.1％、クラシック2.7％、ラップ2.7％、コメディ1.8％。

あれ、売れ線と思うか？すごく特徴的で、すごい外し方しながら、かなり微妙なラインで仕上がった曲だと思うがなあ。奇跡的にできちゃった曲とかなんじゃない？似たことやろうとしても、すぐ真似できそうな気がするのに、全くアイドルにはならないみたいな。

たぶん、YOASOBI本人たちもレコード会社も、みんな「予想外の大ヒット」だったんじゃないかな。僕も最初聴いて、久しぶりにYOASOBIで良い曲だなと感じたけど、こんなヒットすると思わなかったわ。

日本だとどうなんだろ。TikTokとかで音源流行ったりしてないよね。見たことあるのは、芸能人とかモデルとかがテイラースイフトの曲使って、TikTokやインスタリールの動画作ってたのは見たことあるんだけど。

テイラー好きって(というか現代日本だと洋楽聴くのが)もう高級層みたいな感じになってない？

それとティックトックのリスナーは音楽にお金は使わない
というか使う金が無い

マーケティング的には殆ど意味がない層

まあ、日本は金持ち父さんが多いから、名前だけわかる洋楽の大物女性歌手なら、曲知らなくて若い女の子連れて入るんかな？

2位　バッド・バニー　29歳
3位　ザ・ウィークエンド　33歳
4位　ドレイク　37歳
5位　ペソ・プルマ　24歳　※メキシコのラッパー
ヒップホップ、ラップは本当、知らないわ。エミネム含めても20曲も人生で聴いたのないと思う。

テイラーの今ツアーのアジア公演は日本の4公演とシンガポールの6公演のみ
つまり中国香港韓国台湾インドインドネシアフィリピンタイなどから東京に大挙して押し寄せる　笑

むしろ埋まらない理由がない
実需に対応するには4日でも足りない
実際チケ買えてないファンが日本人には多い

‘Swiftonomics,’ or the smart business choices Taylor Swift makes that affect the U.S. economy
https://cssh.northeastern.edu/swiftonomics-or-the-smart-business-choices-taylor-swift-makes-that-affect-the-u-s-economy/

テイラー・スウィフトのツアー、地域への経済効果は6410億円　米国だけで
https://forbesjapan.com/articles/detail/63792

企業の株価にすら影響を与えてしまうらしい　笑

＞テイラー・スウィフト効果、大西洋の両岸で企業の株価押し上げ
＞Bloomberg.co.jp

僕もこれは同意なんだわ。ギターやさボーカルみたいなその人にしかない「うねり」ってのは、ピアノやらシンセでは表現するの難しいけどさ。

＞流行りのフレーズの切り貼りで売れ線の曲を書くことは真の作り込みではないと言ってるのはそういうこと

流行りのフレーズじゃなくて、なんか他の人がやっても曲にならなそうだろ？近いようなボカロ曲探しても、ああは良くならないでしょ(キャッチーさ)。てか、595の最初の動画見てみてよ。

幾田 りら
@ikutalilas
やっぱり彼女は永遠に私の中の頂点で、唯一無二の歌姫
Taylor Swift – Cornelia Street (Live From Paris)
午前4:23 · 2020年6月25日

アニメタイアップないのに売れまくりだな

まあシンプルに裏金作りの脱税でストレートに汚職事件だとは思うよw
米津玄師が脳内で完全にとばっちり受けてるけど

そりゃあ、埋まるわな。ビルボードのボックスオフィススコアで今年の9月までの売上高だけど、テイラースイフトが圧倒的1位だったみたい。
日本だとここまでの感覚全然わからないじゃん。最近インスタでやたらテイラースイフトのライブ動画がおすすめ出てくるけど。テイラーフォローしてるからかな。

1位テイラースイフト 862Mドル(1250億円)
2位ビヨンセ 517Mドル
3位コールドプレイ 343Mドル
4位ハリー・スタイルズ 338Mドル
5位モーガンウォーレン 260Mドル
6位エド・シーラン 257Mドル
7位ピンク 227Mドル
8位エルトンジョン 210Mドル
9位ザ・ウィークエンド 193Mドル
10位デペッシュ・モード 175Mドル
11位ブラックピンク 148Mドル

Kpopはここでも名前出てくるしすごいね。

エマーソンレイク&パーマーで有名なホウダウンもエレクトリカルパレードに組み込まれてる

ディズニーも早かったな

日本人は歌詞や格好でコロッと騙される

その三つだけだ
終わりとか言ってるのは世の中わかってないな
あとはローカル

だから売れたんだし

かぐや姫は全員が作詞作曲をするという点で稀有なグループ

あるアルバム
１作詞　山田つぐと　作曲　南こうせつ
２作詞作曲　伊勢正三
３作詞作曲　山田つぐと
４作詞　伊勢正三　作曲　南こうせつ
５作詞作曲　山田つぐと
６作詞　喜多条忠（外部）　作曲　南こうせつ
７作詞　喜多条忠（外部）　作曲　南こうせつ
８作詞作曲　南こうせつ
９作詞作曲　伊勢正三
１０作詞　喜多条忠（外部）　作曲　南こうせつ
１１作詞　伊勢正三　作曲　山田つぐと
１２作詞作曲　山田つぐと

因みにこの中に「なごり雪」もある名作のアルバム

35:00～

https:///live.nicovideo.jp/watch/lv343190734