“ガールポップの女王”永井真理子、結婚・出産から海外移住、活動休止を経て復帰7年！「まだまだこれから」 #永井真理子 #ガールポップ #復帰 #音楽ニュース

■波乱の半生を語ったインタビュー「後編」（※中略）

　前回は、私と父親との思い出を中心にデビュー前のお話をさせていただきました。今回はその続きです。

　私が本格的に音楽に目覚めたのは短大に入学してからでした。入ったばかりの頃は、保育園や幼稚園の先生を目指していました。同時に「バンド活動をやってみたい」と思い、友人のお兄さんの紹介で中央大学の音楽サークルに入りました。先輩に誘われてバンドのコーラスを始め、コンテストで上位に進むなど順調でした。ただ、メンバーが就職活動で次々と辞めてしまい、バンドは空中分解してしまいました。

　私は「だったら1人でもやってやる」と完全にスイッチが入り、仲間を集めてデモテープを作りました。作曲家の前田克樹さんと出会い、彼と一緒に作った曲（『One Step Closer』）を含めたオリジナル曲数曲を持って、無謀にも1人でレコード会社にアタックしました。たまたまオフィスにいた女性に「デモテープを持ってきたので、聴いてください」と言って渡すと、ラッキーなことに「じゃあ、今から聴いてあげる」と言われ、近くの喫茶店で聴いてもらうことになりました。

　すると、「すごく良いね。何よりあなたの目が好き」という感想をいただきました。私の目の奥に炎が見えたそうです（笑）。そして、「ライブを見てみたい」と言われました。私は事実上のオーディションだと思い、短大の学園祭で『One Step Closer』を歌いました。

　数日後に返事があり、私のデビューが決まりました。あの時の女性は音楽プロデューサーで、のちに私の作品をプロデュースしてくださった方でした。音楽を始めたばかりの無知な学生が、わずか半年でデビューだなんて「こんな奇跡ってあるんだ」って思いました。母には「短大を卒業してからデビューするように」と言われ、その間に曲作りなど着々と準備を進めていきました。先に名古屋でラジオ番組がスタートし、デビュー前からたくさんの方に名前を覚えていただきました。保育士の資格も取り、卒業を終えて、87年7月22日、ファーストシングル『Oh, ムーンライト』でデビューしました。

　その年の8月には、学生時代から準備してきたファーストアルバムをリリースしました。アルバム名は『上機嫌』で名付け親はあの女性プロデューサーさんです。全曲、私がやりたかったことを形にできた私らしいアルバムになりました。手元にレコードが届いた夜はうれしくてレコードを抱いたまま寝ました（笑）。今でもお気に入りの一枚です。

　多くの人は永井真理子といえば、ショートカットに白のシャツ、穴の開いたジーンズという印象だったと思います。これは大学時代からの普段着で、いつもリュックにはバナナと和風ドレッシングが入っていました（笑）。『上機嫌』の撮影の時、ファッション雑誌のスタッフさんたちにおしゃれなスタイリングを考えていただいたんですが、「素のままが良い」という結論になり、私の普段着がトレードマークになりました。別におしゃれをしたい訳ではなかったけれど、歌番組に出た時はちょっと周りの人がうらやましく感じました（笑）。

　デビューしてからの5年間でたくさんの方々に私の名前と曲を知っていただき、大きな会場でのライブも経験させてもらいました。一方で、私自身の成長と共にやりたい音楽も少しずつ変化していき、新しいことに挑戦したい気持ちが湧いてきました。社内では反対意見もありましたが、自分にうそをつくのは嫌だったので、賛同してくれるスタッフとともに改革を行いました。93年にリリースした7枚目のアルバム『OPEN ZOO』は、そんな時代を象徴する作品です。賛否は分かれましたが、自分の気持ちにうそのない今を残すことができました。

　その年にバンドメンバーでギタリストの夫と結婚しました。「私の一番の味方でいてくれた人とごく自然に家族になった」という感じです。そして、小さい頃から子どもが好きだったので、息子が生まれてきてくれたことで、その後の私の音楽観にも大きな影響を与えました。出産、育児で2年間休み、復帰した時は、母としてだけでなくアーティストとしても、一回りも二回りも力強くなった気がしました。

（※以下略、全文は引用元サイトをご覧ください。）

先発：加藤いづみ、川島だりあ、近藤名奈、相馬裕子、国武万里、西脇唯
中継：佐藤聖子、鈴里真帆、松阪晶子、馬渡松子、熊谷幸子、松下里美
抑え：障子久美

野手控え：遊佐未森、鈴木彩子、森下由実子

これが高校の頃めちゃくちゃショックで泣きそうになったわ
なんなんあの駄作？ 本当にキツかったぞ

当時のファンが今懐かしんで聞くというタイプでもないだろうから
活動再開してもパッとしなさそう

美里の成功を見て金脈があると感じて始まったのがガールポップ
路線だったと思う

>>5
別にええやん
リア・ディゾンとか、ファンとバスツアーする何処かのアイドルじゃないんだから許してやれよ

男の影響を受け方向転換してからは全く駄目だった……もったいない

一方でそういう変化を受け入れない童貞にターゲットを絞る戦略はよりえげつないものとなり、
やがて90年代声優ブーム・グラドルブームにつながっていく

特にZARDはそのままファンをかっさらっていったと思う。
後の二人は、ガールズポップ歌手を古臭いものに追いやった

女性アイドル低調の時期に代替として、見た目の良い女性を本格的な歌手として売り出そう、という流れであるとされている

ときどき谷山浩子を入れろと言う無理な要求をする人も

時代の徒花的なのがガールポップ。
雨後の筍的に似たようなの乱発したのも悪かった。

あれはブームに便乗した秋元豚系とほぼ同じ流れでデビューしたもので内容も無内容な安いOL頑張れソング
テレビタイアップありきだった。

古内東子なんてそれこそ秋豚絡み
そんなクズが「仕掛け」とか言ってドヤ顔して売ろうとしたせいでまあ安っちいゴミだらけになってブーム終焉

ファン層は普通にテレビ見るのとかより知能の高い層でその手のに拒否反応しめした格好。

そこから声優歌手方面に流れたか、テレビタイアップやモーニング娘の類の安い馬鹿騒ぎソングが世の中に溢れて、邦楽聞かなくなった人多いんでないかな

デビューしたての頃“学園祭の女王“と呼ばれていたのは間違いない

グループアイドルとガールズポップ歌手のテイスト全く違うよな？

「テレビタイアップ至上」これはガールズポップ歌手もそれを利用してるから全く見当違い。

似たような別のモノが出てきたから
それに人気を奪われただけだよ。
ガールズポップ歌手はアイドル冬の時代にあってアイドルの代替品の役割をしてきた。
ZARDのようなルックス上位互換が出てきたからそこに集約された。
ZARDはアーティスト面してるけど完全にアイドルだった。

90年代は従来型のアイドルは消えて、アイドル細分化の時代になる。
ガールズポップス歌手が持ってたアイドル要素はZARDがさらっていった。
美少女女優や安室奈美恵などのアーティスト型もアイドルの細分化現象
>>153

ガール「ズ」ポップとか言ってるし本当は何一つ知らんのだろう

安室奈美恵の実質ソロブレイクは
1995年
TRY ME ～私を信じて～
客層じゃなくて時代が違う

ZARDや安室は最初からメジャー志向だった

90年代半ばくらいまで音楽業界はバブル景気がまだ残ってて、大量の売り上げが見込めないようなややマニアックな音楽やる人もメジャーでCD出せてた時代。

ガールポップでやたらデビューできた人達もその恩恵で出られた人もいるが、売り出しがテレビタイアップとかで小室哲哉あたりがやたら大儲けしたよな形に流れていき、メジャーからは出せなくなった。

ZARDに奪われたとか全く的外れない話。

音楽業界バブルの余韻でメジャーに色んな人がデビューしてた時代の最後の時期と被った格好

で、結婚発表後のライブは閑散と。

チャットモンチーの人も結婚を2年隠してたし

結婚発表前の人気はかなりのもので、レーベルや事務所が結婚や路線変更に何も言わなかったのか不思議

そこから柳の下のドジョウ狙い過ぎて大勢出てきたのと、音楽業界の衰勢で、確実に数出すためのタイアップや小室哲哉などプロデュースに偏って、そもそも数が売れないガールポップ勢はフェードアウト

久宝留理子あたりはいわゆるガールポップど真ん中な感じ

ああなるほど都合が悪いことは全て男が悪いと
バブル脳って昔も今も変わらねえ

この人と混同してるな