【ビートパンク】ブルーハーツに憧れた青春…80年代「バンドブーム」の光と影、その短命の理由とは？ #ブルーハーツ #バンドブーム #音楽史 #80年代

抜粋
日本のパンク・ロックがこうなった理由を、世相以外に挙げるとしたら、ひとえにそれはザ・ブルーハーツのせいだった。パンク・ロックが、まるで日本の小劇団か日本の学校の文化祭みたいな「自己参加型」の発表会的なものへと大きく変質していった契機は「インディーズ」ブームからだったのだが、少なくとも途中からは、まぎれもなく「ブルーハーツの成功を模倣しようとした」という内容の、一大ブームへと変質したからだ。もちろん模倣者のうちに成功例はほとんどなかったし、あったとしても、ブルーハーツとは比ぶべくもなかったのだが。

85年に結成、87年にメジャー・デビューしたブルーハーツは、ヒット・シングルをいくつも出した。この成功の大きさは、90年代以降のアメリカにおけるグリーン・デイやオフスプリングらのブレイクを「先取りした」とすら言えるものだった、かもしれない。80年代の後半当時、ここまで巨大なポピュラリティを獲得し得たパンク・ロック発祥のポップ・ソングは、世界的に見てもきわめて稀な存在だった。

なにしろブルーハーツの音楽は「標準的な日本のロック・ファン」以外の層にも、きわめて幅広く受けたのだ。「人にやさしく」「TRAIN-TRAIN」「情熱の薔薇」などは、小学生までもが歌詞を誦んじたし、メンバーの似姿は『少年ジャンプ』の人気連載漫画のキャラクターにまでなった。「やさしさパンク」とも呼ばれた。
（中略）

ビートパンクとは、もちろん和製英語ですらない、カタカナ語だ（なぜならばBeat Punk と書いてみても、英語としては一切なんの意味も成さないからだ）。この語の出どころというと、「めんたいロック」と総称された、ルースターズ、ザ・モッズ、ザ・ロッカーズ、シーナ＆ザ・ロケッツなど福岡をベースとしていた「ビート・バンド」の存在からの転用だと見なされている。

ブルーハーツの「ヒット曲」に特有のスタイルをある種の「ジャンル」とみなした言葉が「ビートパンク」で、具体的には、以下の要素を兼ね備えた「わかりやすい」ポップ・パンクを指す。（1）ジ・アンダートーンズやバズコックスが得意としたような、キャッチーなポップ・パンク・ソングを、おもにミディアム・テンポで展開した上に、（2）くっきりと聞き取りやすく「まるで童謡のように平易な日本語の歌詞」が乗る――というのが、それだ。

とくに後者、七五調を基本とする日本語詞の1音節に音符ひとつを当て込む、というスタイルは、70年代初頭、はっぴいえんど時代の松本隆が発明した「黄金律」に立脚している（七と五を、それぞれ「八」になるように長音符や休符などと組み合わせ、8ビートに「合致させる」という手法だ）。

はっぴいえんどのこの達成は、その後の日本語ロックの基礎となった。RCサクセションの忌野清志郎も、この達成の上に自らの世界を構築した。そして、ちょうどこの忌野のスタイルによってバイパスされたような形で、「黄金律」をパンク・ロック構造のなかへと引き込んだのが、ブルーハーツのソングライターである、甲本ヒロトと真島昌利の2人だった。ここに名を挙げた4者は、いずれ劣らぬ、戦後の日本語ポピュラー・ソング史に巨大な足跡を残した天才たちだった（中略）

ゆえに誰もかれもが「ブルーハーツみたいになりたくて」真似をした。しかし誰も「真似をしている」とは認識したくなかったせいで捏造されたジャンル名のようなものが、つまりは「ビートパンク」の正体だった。

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トレイントレインと情熱の薔薇は
はいすくーる落書の主題歌でわかるけど
人にやさしくを小学生が歌詞を誦んじるなんて有り得ねーよ
そもそも知らない

ビートロックだよね？？

この手の恥ずかしい連中

ああいうメロディアスな古典と
パンクとの相性に気がついた

山田耕筰の
この道
をパンクロックアレンジしたのがブルーハーツ

って誰の曲やったっけ

まぁ間接的な影響でも
影響力は絶大ってことやろね

アンジーが世に出たのは1988年の天井裏から愛を込めてから
世に出られたのもブルーハーツの影響だよ

だからちょっと斬新なことやって売れたバンドが出てくると
似たようなのがワラワラと出てくる

ジュンスカは若者向けのバンドブームビートロックと心中して
普遍的なミスチルが超ブレイクして
今に至る

その後バブル崩壊と、ビーイング系という産業ロックと
小林武史という商業プロデュースの登場で
「バンドブーム」は終わった

バンドブームの始まりは確かにおまえの言う通り、インディーズバンドブームにあって
いわば芸能歌謡秩序に抵抗するアマチュアロックバンドのムーブメントだった
(もちろん表面的なものです)

だから商業主義に回帰したことで終わったんだよ

単に「バンドブーム」と言う場合はBOOWYが起点なんだよ

兵：僕、高校1年生のときに広島でサザンのライブを観てるんですけど、広島郵便貯金ホールっていう2000人キャパくらいのハコで、高校生が普通にチケットを取れたんですよ。90年代以降のサザンでは考えられないことだし、スゴいと言っても、田舎の高校生がすんなりチケットを買えるくらいだったんですよね。

小：ぶっちゃけいうと、日本のロックってすごく進化していますよ。

兵：そう思います。

小：実際のところ、70年代や80年代の日本のロックで“これが名曲だ”というものを挙げてみろと言われたら、本当に数えるくらいしかないもん。同時代の歌謡曲やニューミュージックの方が、音楽的な好みは別としても、楽曲のレベルは総体としてかなり高い。

中：確かに音質等は、当時のものを今聴くとけっこうキツいものがある。

小：だからわれわれは、ライブハウスに行っていた当時の記憶で補いながら聴くんですよ。現場の雰囲気の中では面白く、楽しかった。でも、あとになって冷静に聴いてみると、しょぼく感じてしまうものも多い。

基本的に80年代前半までの日本のロックは、歌謡曲やニューミュージックにかなわなかったというのが実態だと思います。ロックに分類するかは別として、本当にサザンくらいだった。だから、バンドブームは本当に大きかったと思います。

――バンドブームで、ジャパニーズロックに質的な変化が起こったと。

兵：確かにいま言われて思ったけど、90年代や00年代で「日本のロックの名曲を10曲選べ」って言われるとすごく困るけど、80年代ならわりとあっさり選べそうな気がする。

小：ただ強調しておきたいのは、それがあっての今だからね。

だから当時年配の方からも人気があった。

フォークシンガー気取りにこんなシニカルな歌詞は出てこない。

まぁ大人になってからは「反抗だの大人に対してや社会に対しての不満の歌や態度なんか、商業音楽でやってる時点で白ける」としかならんけど…

こういう作為が感じられるヒロトの曲は見当たらん。

あの頃の真島はヤバかった。

作詞二人とも読書家で海外の児童書や芥川や大宰なんかのエッセンスを読みやすい言葉で短い歌詞の中に入れてる感じが伝わる

作曲はもちろん音楽性、テーマ性文学性ある作詞と言う点において
この3組は桁違い

レーベルと契約打ち切ることになったら、そこで権利関係をどうするかはその時の交渉次第
自分たちで「買い取る」か、放棄するか、はたまた新しく所属するところを挟んで何らかのやり取りの契約を結ぶか…

答えてもいいけど、なんか意味あるんか？それ

「ビーチボーイズにあこがれて」のパクリかな？

ハイスタンダード
175R
ゴーイングステティ
エルレガーデン
ロードオブメジャー

誘惑よりもっと甘い声

これだけで天才じゃねーの

1 Delight Slight Light Kiss松任谷由実 110万2660
2 the BADDEST久保田利伸 84万1420
3 昭和長渕剛 62万7730
4 Flower bed (3,100円)渡辺美里 60万2520
5 CIRCUIT of RAINBOW杏里 51万1410
6 BestⅡ中森明菜 48万9210
7 SINGLESBOφWY 48万2800
8 CAROLTM NETWORK 48万1370
9 NEO FASCIO氷室京介 46万6080
10 Eau Du Ciel岡村孝子 46万3320
11 GOLDハウンド・ドッグ 44万4420
12 Wasted Tears浜田省吾 44万1120
13 DRESSTM NETWORK 43万7600
14 LOVERSプリンセス・プリンセス 43万3240
15 COMPLEXCOMPLEX 42万0120
16 LET’S GET CRAZYプリンセス・プリンセス 40万3380
17 BLOND SAURUSレベッカ 39万5720
18 √5バービーボーイズ 38万2000
19 TRAIN-TRAINTHE BLUE HEARTS 37万9120
20 gradation工藤静香 36万6230
21 Especiall For YouWink 36万3300
22 Return to Myself浜田麻里 34万2250
23 すいかサザンオールスターズ 29万1580
24 ライク・ア・プレイヤーマドンナ 28万8830
25 Hey！Say！光GENJI 27万3700
26 NO MORE TEARSPERSONZ 26万5130
27 歩いていこうJUN SKY WALKER(S) 26万4550
28 Miracle Girl永井真理子 24万1930
29 JOY工藤静香 23万1750
30 5 1/2 (3,000円)米米CLUB 23万1490

1 LOVE WARS松任谷由実 131万2240
2 稲村ジェーンサザンオールスターズ＆オールスターズ 108万9580
3 tokyo渡辺美里 71万7920
4 Southern All Stars (3,300円)サザンオールスターズ 70万7330
5 MIND CRUSIN’杏里 65万9980
6 LOVERSプリンセス・プリンセス 64万7550
7 BONGA WANGA久保田利伸 60万6290
8 retour今井美樹 53万4860
9 Ivory今井美樹 52万4250
10 Kiss岡村孝子 50万9600
11 JEALOUSYを眠らせて氷室京介 48万5670
12 誰がために鐘が鳴る浜田省吾 47万7700
13 JEEP長渕剛 47万1700
14 ROMANTIC1990COMPLEX 44万6040
15 The Best Of Dreamsレベッカ 42万5040
16 WONDER3DREAMS COME TRUE 41万8780
17 RHYTHM REDTMN 40万8320
18 WICKED BEATB’z 40万7360
19 Hi-KingJITTERINN’JINN 40万1510
20 RISKYB’z 39万8240
21 悪の華BUCK-TICK 39万6840
22 “GIGS”JUST A HERO TOUR 1986BOφWY 38万7220
23 Catch Ball永井真理子 37万5860
24 DREAMERS ONLYPERSONZ 36万0980
25 BUST WASTE HIPTHE BLUE HEARTS 33万8910
26 BAD COMMUNICATIONB’z 33万4410
27 LOVE GOES ON…DREAMS COME TRUE 33万0810
28 Twin MemoriesWink 32万7300
29 BLUE BLOODX 32万4860
30 Southern All Starsサザンオールスターズ 31万3160

ラップ界隈では、スチャダラのBOSEや鎮座ドープネスや三宅洋平の文学的なアプローチかなぁ

記事では、ブルーハーツの音楽性を「ビートパンク」と定義しているが、これは、彼らの成功を模倣しようとしたバンドたちが、
独自性を欠いたまま、表面的な要素だけをコピーした結果生まれた言葉である。

「ブルーハーツが好き」というだけでは、音楽的な成長や独自性の追求には繋がらない。
音楽は、技術、知識、経験、そして何より情熱によって育まれる。
ブルーハーツの成功は、彼らの音楽に対する情熱と、長年の努力の賜物である。

音楽は、単なる流行ではなく、真摯な探求と創造によって発展していくものである。
ブルーハーツ現象は、音楽シーンに新たな可能性を拓いた一方で、模倣と安易な流行によって、
真の音楽性やアーティストとしての成長を阻害する側面も持ち合わせていたことを、我々は忘れてはいけない。

武道館のライブの前の日にヒロトの家に泊まらせてもらって
先に行くよと出て行ったとき、寝て起きたままのボロボロのシャツだった
いざステージに出てきたときにそのシャツのままで出てきてライブをやったらしい
きれいな格好をして現場に入って、ボロボロのシャツに着替えてステージに出るのかと思ったら違った

文学好きだと、こんな詞は出てこないと思うのだが。

別に俺が何聴いてたかなんか教えたっていいけどさ、んなもん聞いてどうすんの？
めんどくさいから先に答えといてやるけど、当時のワイが聞いてたのは親が家でかけてたレコードの曲がほぼ全てだった
ちなみに五輪真弓が一番かかってたと思うｗ　あと中島みゆき（当時は名前知らなかったな）

そして大人になった、というか大学生以降は完全にメロディ主体のほうのメタル（北欧メタルとかジャーマンメタル、　デス系は一切ダメ）しか聴いてないｗ

後世の再評価が凄まじいのも似てるよね

知らんがな、んなもん　
人の好みｍ感性でしかないだろアホか

元々パンクなんて社会に反抗する若者=不良性ってアティチュード抜いたら
音楽的に新しいことやってるわけじゃないしな

こういうセンスと実行力をどう見なすかで、その人の人生観が出る。

「ホントは僕の事が羨ましいんだろ？」
約40年前に、見抜かれてる。

THE東西南北はネオGS？笑

ブルーハーツの評論は野暮の極み。

縄文BABYはヒロトの作風と真島の言葉遊びが融合した傑作。

パンクはもとよりバンド自体が元来そんなもんだろ？
何言ってんだ？

おまえの書いてる内容を嘘だとまでは言わないけど、
おまえは何なの？音楽業界で長く働いてる人間なの？
音楽業界で、なくてはならないお仕事をされてる方なんですか？
自己紹介できますか？
ん？

当時のブルハにハマった男子のその後の音楽遍歴はだいたいコレ

・GSブーム(67～68年)
・洋楽ロック翻訳バンド(70年代後半)←RCも含めます
・インディーズバンドブーム(80年代前半)
・(いわゆる)バンドブーム(80年代後半)
・イカ天バンドブーム(89～90年)
・ビジュアル系バンド(90年代半ば～後半)
・日本版オルタナ系フェスバンド(00年代いっぱい)

要するにその時々の変遷があるだけで切れ目は無いよなw
まぁロック「でも」売れるって時代はやっぱり80年代後半のバンドブームから

その後のビジュアル系(ニューロマ)は欧米ではリバイバルしなかったから
ガラパゴスのまま終わったけど笑

ここかなり濃い時代だけどな
シナロケ、フリクション、ルースターズ、一風堂、S-KEN、プラスチックス、YMO…

ピュアなロックが、ブームというかムーブメントになるのはその後のインディーズ時代だと思うんだよね

洋楽も80年代からは綺麗になり過ぎてね(思い出としては好きか時代だが)

イイよな

鏡の中のマリオネットって…w

その流れでイカ天ブームが来る

あの大人気バンドが我が誌にゲスト出演！
昔のエロ本ってライターのどうでもいい個人的な記事のコーナーが必ずあったよねw
たぶん86～87年くらいかな？
メジャーで売れる前夜だったと記憶

2001年、株式会社トライエムへ吸収される形で解散したが、メルダックはトライエムが後に営業譲渡した徳間ジャパンコミュニケーションズのレーベルとして現存している。

ここら辺が関係してかプッツンしてレーベルをメルダックからEAST WEST JAPAN（注・ワーナージャパン）に変えている
と同時に現クロマニョンズのような砕けた作風になっていった

てっきりYOASOBIやらアニメの曲やらをやってるもんだと思ってたけど古いバンドが流行ってんのか？

自分の好きな物以外は絶対認めないよな。なんでなん？

そりゃ自分の予想と違ったな
てっきりトレイン・トレインか人にやさしくかと思ってたよ

ときて海外にもかなり認知されてるんよなブルハ

まさにバブル絶頂期から最後に咲いたバブル＝バンドブームの徒花の番組

イギリスのパンクとは真逆

typoにすまん、書かずにいられなかったw

あの
『きぃーがぁぁーくるいそおぉぉおぉぉ！！ナナナナナナナ～！！』
にあわせてカメラの前で外国人がピョンピョン跳び跳ねるやつ
当時結構インパクトあったから、なんかそこだけ歌える小学生とか普通にいたぞw

そもそもバンドでロックを演奏する
なんて概念が崩壊してんだろ？

もちろんギターロック自体が消滅したわけじゃないけど、
みんなが知ってる、なんてバンドも曲ももう無い
古いバンドを掘るってこともあるでしょう
こないだ高校生がラルクとかルナシーって単語で普通に会話してて
俺は90年代後半にタイムスリップしたのかとおかしな気分になったぞ笑

みたいな歌

間違えたw

J(S)W ←なんか書いてみたw

ライブ行く時とディスコ行く時と全然違う格好してたから洋服代が大変だったな
でもあの頃って元気もお金もあったよね
楽しかった

解散の原因はいつもヒロトとマーシー以外のメンバーだろ。

「1985」てあれか、あれを歌ったんかね
そりゃ表に出せませんよな、

好きだった

The Clash – Lost In The Supermarket
https://youtu.be/C_Rmf2IzVuM?si=ClACJtiUuuXvU7to

ラバーソウルに白のロンＴ
ストレートのジーンズロールアップしてゴツいベルト
ミニトランク持って髪形は高めのツインテール
懐かしー

ジャンル細分化であんまりパンクっていわないのかな

ただブルハの大ヒットは単純に否定しづらい何かがあって
それが日本語化にあるのも当時は認識してなかったな

結果的に見たらブルーハーツもハイロウズもクロマニヨンズも全部コンセプトが違うバンドなんだから

2人で組むかは別の話し

昔はゼルダとか少年ナイフだったからそういうのとは無縁の怨念で音楽やってたわけで
まあ別口で戸川純はいたが

結論の、だからこのバンドブームは、すぐに終わった。
のだからが全く理解出来ない
何でその他がブルーハーツになれなかったのかの説明が全く首肯出来ないからだ

音楽を評論する難しさがここにあると思うよ

ただ彼女の歌唱力だとか彼女のカラッとした人間的な魅力みたいなものは否定はしないけどね

って5chで生保叩かれるたびに思う

ファーストは発売日に買って聞いたけどイマイチだった
それ以降のアルバムはちゃんと聞いたことない
エイトビートは良い曲だと思う

ヒロトのパフォーマンスは外タレのパクリではなく、オリジナル。

解散の原因はいつもヒロトとマーシー以外のメンバーだろ。

と不動産屋に言われない世の中になったんだろな

細野さんのお孫さんがバンド組んでて時代を感じるわ

この評論家ケンイシイもNWAもperfumeもロック名盤に入れてたぞ
典型的な有害ロキノン

ハープとドラムの演奏は良いがね。
でもわざわざ聞かないな。

世界中に建てられているどんな記念碑なんかより
あなたが生きている今日はどんなに意味があるだろう

みたくブルハは歌に聞き手が入り込める余地があるんだよね
ユーミンなんかもそう
聞き手が歌に自分を重ねやすい作り方がうまいと思う

日本では最初で最後じゃね？メジャーでこんな詞

せいぜい長渕の国会議事堂にしょんべんひっかけて～のやつぐらい

これがそもそも認識が間違っている
バンドブームの合言葉「バンドやろうぜ！」とは「ＲＣやろうぜ！」の事だったと後に言ったのは糸井重里だったが
その通りブルーハーツはバンドブームの初期に出たバンドの一つなだけであり誰もブルーハーツになることなんか目的にしてない
むしろＲＣになりたい輩が起こしたのがバンドブーム

Complete Control (Live) (Remastered
ps://youtu.be/R5ZJdrHZy3I?si=58uzpjn4ZQeoKa6b

まあ控えめにいってヤベー奴だよね

https://dot.asahi.com/articles/-/226610

ブルーハーツ…１作
ジュンスカ…１作
BUCK-TICK…５作

アメリカだとポップパンク、メロディックパンク

との事

♪何言ってんだー ふざけんじゃねー
♪核などいらねー

その2年前にチェルノブイリ

GSのタイガースを真似てメンバー
ジュリー→ゼリー(清志郎)と名乗ってたけど
「Timer大好き！」って言いながら歌ってたw
「タイマーズのテーマ」を聴いてみて

再度RCとして活動することはそれ以降はなかった

2009年、忌野清志郎死去

高校中退したのは将棋の藤井君と同じでこれ一本でやっていくという決意じゃないかね

昨年末で東芝は上場廃止になったけど
福島第一原発の製造責任があるから
潰せないと聞くね

アースシェイカーの西田
ブルハの真島
ミニにタコ

とか言ってる奴は物を評価する立場にないって認識しとけな

世の中は「音楽をやる奴ら」と「音楽を語る奴ら」に
分かれる、なんてジョークもあったな。

リンク先の文章はくっそ駄文。
だって何も言ってないんだもの。

>>758

そしてその手の目の下クマ丸暗記さんほど、理数系の科目に強いことを「天才の証」とするところがあります。そして、文系科目を軽視します。特に社会科のような科目での高得点を「無能な働き者の証」とみなすところがあるようです笑。また、文章作成においても、ぶっきらぼうというのか、説明不足で、思いやりに欠ける印象だったりするのですが、当人的には「無駄なもの」を切り捨て、シンプルに「本質を捉えている」頭のいいひと特有の文章であると自作文を正当化しています。そして長文を書く人物のことは「難読熟語を多用して自分を大きく見せたがる丸暗記バカ」と見下しているようです笑。自分の無駄のないスタイルこそが「本物の賢さ」だと思っているようです。

そして、そのような人々が高く評価する音楽がこれというイメージです笑。彼らは、装飾的で複雑な表現を「虚飾」や「愚者の証」と見なし、これらのようなシンプルで直接的なメッセージを「本質を捉えている」と評価するのでしょう。そんな彼らにとって、これらの歌謡パンクは、自身の理想とする像に合致しているのかもしれませんね。

しかし、装飾的で複雑な表現を「虚飾」や「愚者の証」と見なし、シンプルで直接的なメッセージを「本質を捉えている」と評価する一部の畠山涼香パンク信者が寄せてきたのは、無駄を削ぎ落としたシンプルさというより、ただの便所落書きでした笑。ジャプープファンなんて結局そんなもんでしょう笑。

と問われて出てきた事が無い。
ヒロトと真島は演者である前に聴者。
アホほど聞いてる。

実はパンク発祥のピストルズも、素人たちの衝動的反逆みたいに思われてるけど
最初からファッションとかもデザイナーのヴィヴィアンウエストウッドに依頼してたり
事前に戦略めちゃくちゃ練ってから売り出されてるからね。

　そりゃそこらの単なる馬鹿な田舎の兄ちゃん達が、「ほーん、服破いて大人社会を批判する歌やいいのか」って
真似して成功するようなもんじゃない。

全ての批評家は有罪。

はるか昔に見切られてる。