【#セクシー田中さん】#吉本ばなな「意見を言っても、『原作者はデリケートだから』とダダをこねる幼児みたいにあやされることもあった」 #芦原妃名子 さんの訃報に思いをつづった。

　作家吉本ばなな氏が31日までに自身のX（旧ツイッター）を更新。日本テレビ系ドラマ「セクシー田中さん」原作の漫画家、芦原妃名子さんの訃報に、思いをつづった。

　吉本氏は「原作者として、長年、国内外のいろんな脚本家監督プロデューサーと巡り合いました。すばらしい人もいれば、最低の人もいました。悪気なく、面白くなる！と酷い脚色をする人もいました。意見を言っても、『原作者はデリケートだから』とダダをこねる幼児みたいにあやされることもありました。作品に出てくるキャラクターは自分の子どもみたいなもので、ほんとうに耐えられないときは意見を言い、受け入れられず悔しくて泣いた夜もありました。脚本家もプロだから、自分の世界を描きたくなるのも当然でしょう。バランスが難しい問題です」と記した。

　芦原さんは29日に栃木県内で発見され、死亡が確認された。50歳だった。28日夜に知人から警視庁に行方不明届が出されていた。直前に、ドラマ内容についてスタッフと意見の食い違いなどがあったことを自身のSNSで明かしており、その後、当該文章などを削除。28日午後に「攻撃したかったわけじゃなくて。ごめんなさい」と投稿していた。

　吉本氏は「今わかることは、どんな目にあっても良い原作は必ず長く残るということです。誰もそのときの作品を汚すことはできない、作者さえも。だから、死なないでほしかった。原作の田中さんや朱里ちゃんの真摯な思いやダンスというものの神聖さや奇跡は永遠です。あまりにも悲しい、デリケートな話題だからコメントには返信しませんが、私は上記のように考えます」と述べた。

「当初の約束通り、とにかく一度原作者が用意したあらすじ、セリフをそのまま脚本に落としていただきたい」
「足りない箇所、変更箇所、意見はもちろん伺うので、脚本として改変された形ではなく、別途相談していただきたい」
といったことを、小学館から日本テレビさんへ申し入れをしていただきましたが、
その後も、大幅な改編がされたプロットや脚本が提出され、
それを小学館サイドが「当初の約束通りに」
と日本テレビさんにお戻しするという作業が数回繰り返されたと聞いています

最終的に、日本テレビのチーフプロデューサーの方から「一度そのまま書くように」
との指示が出たとも伺っていましたが、状況は変わらぬまま約4週間が過ぎてしまいました

芦原氏ブログ全文 2024/01/26
http://imgur.com/LoCZ3gp.jpg

相沢氏のインスタ（原作者のタグ無し）
「経験したことのない事態で困惑」
「9・10話を書いたのは原作者。誤解なきよう」
「脚本家の存在意義」「苦い経験」
「どうか今後同じ事が二度と繰り返されませんように」
http://imgur.com/eZ6FCzH.jpg

脚本：相沢友子 氏
日テレ“さん”
出演者“さん”
原作者“　　”　

原作：芦原妃名子 氏
日本テレビ“さん”
監督“さん”
脚本家“さん”

自力でオリジナルを作る脚本家
原作を改変するだけの脚色家
今後は使い分けた方が良い

アメリカのアカデミー賞に存在する「脚色賞」は、原作のアレンジがいかにすばらしかったかを賞されるという意味。
「脚本」と「脚色」が似ているため、混合されやすいが、
「脚本」は脚本家がオリジナルを書き下ろす台本のことで、
「脚色」は原作に手を加え改変することを意味している。

原作者には2種類いてお任せ型の人と初めて本を書いて賞取ったから思い入れがあって原作変えないでというような人、それは裁判にもなって～

って例示にしてた

お任せじゃない方は新人なんだってさ
脚本家さまはそういう認識らしいよ

それ以上の改変って何のためにやるんだろうほんと不思議

今回だってプロかどうかはともかく絶対に揉めたり改悪されるのわかってたから、原作者は事前に対策してたんだろ
バランスの問題じゃないよ
日テレが騙したせい

さすがだな
ドラマがどうなろうと死んじゃ駄目だったんだ。作品にケチをつけちゃったのは作者自身

そして原作者は外野で、苦労も知らないから制作の現場も知らないから意見してくる人

という思考がほぼ全員にこびりついてるようです

原作者もプロだ、ということすら併せて言わないのに
脚本家がプロだということ忘れるな、脚本家の立場を考えるべき、
芦原先生の件では世間の皆様は脚本家のことをちゃんと考えてもらいたい、という感じみたいよ

そのためなら脚本家は原作を尊重もしないし原作者が踏み台になろうがどうでもいいみたい

キャラ変えたり増やしたり、変な恋愛要素入れたり結末を変えたりされて、
「人件費以外に広告やタイアップの費用、数億数十億が原作者あなた一人のワガママで飛ぶんですよ？」って言われたら俺は絶対に泣き寝入りする自信ある

もうなんかテレビ業界の制作陣の才能ないくせにイケイケのノリだけでゴリ押して行こうとする雰囲気が伝わってくるｗ

脚本家やらテレビ屋はどうしてあれだけわかりやすく真摯に説明されても、理解することを一切拒否するんだろう

だから死なないで欲しかったというのもそうなんだけど
自殺に関してはこの一点のみが原因という訳でもないから難しい所ではあるな

>>54
苦労てコピペ改変してるだけだろっていうねw
ではご自分でゼロから作って下さい
で終わらせるべきだな

原作付きでの脚本で
「アタシもプロなんだから」て言うなら
原作者を満足させてこそプロの仕事でしょう
何度も書き直しさせられたんじゃ良い仕事とは言えない
漫画をドラマに「翻訳」する仕事をしてもらいたいのに
同人ドラマを制作されたのでは堪らん
以上の認識をテレビ局の制作も理解してる
ドラマにあった脚本家を起用するように気をつけてもらいたいね

いやいや君等がそこで原作者をプロとして認めないからあんなことになったんじゃないのかと

でテレビの連中てのはパリピで明るいわけ

パリピは陰キャやらコミュ障をなめてかかるでしょ？

対面するとそういう力関係が発生するわけ
分かる？
わいは編集やってた時実際に才能ある人と会ったけどたいていメチャクチャ繊細で
人間としてのコミュ力とはあんまないし、オーラもない

だからこその才能だって事を気づかん奴多いよ

出演タレントをタレントやプロデューサーが望む演出をできるようにするのが脚本家。

原作者の仕事は原作を渡した時点で終わってる。

渡すのが嫌なら断ればいいだけ。

作品は子どものようなものというが
ドラマ化して話題になって注目されない、
お金も欲しい、本も売れて欲しいという欲に負けた時点で
子どもを売ったんだよ

今回は日テレが全面的に悪いけどね

先に役者キャスティングが先行のめちゃくちゃなドラマ業界。
はい、次の月９は◯◯さんです、どうしましょう？
から始まる企画会議。

クリエイティブな仕事で恥ずかしい事だよこれ。
ドラマ制作は芸能政治に縛られてからのスタート。

体育会系がワンチームで頑張っちゃってる所に
作者は無力になるんじゃないかな

チームワークて排他的だから一番ノケモノにしてはいけない作者すら
排除してしまうんでねえの？

そこはプロデューサーの腕の見せ所。

アホなプロデューサーは一方に肩入れして
バランスとれずにどちらかに忍耐を強いる。

悪いけど女性のプロデューサーはその傾向が強い。
バランス感覚がよくない。
女性が折衝に向いてないのは歴史が証明してるしな。

吉本ばななは昭和末期から活動してるから
それはまあ、舐めた真似をされ続けたんだろ

1回休憩してちゃんと判断が出来る様な状態だったら裁判とかする可能性も十分にあったけど、
数か月に及ぶ過酷な状況だったので自死を選ぶぐらいに疲れ果ててたからね

なのにテレビ屋や脚本家は
漫画家小説家は何の苦労もなく好き勝手書いてる存在であり、私達脚本家の苦労なんて理解できない未熟者か偏屈な年寄り、だから勝手に口出しとかしてくるのよ、くらいに勝手に設定して原作者排除してる感じ

もちろん場合によっては
「好きにしてくれ」ていう原作者がいたり
コミュニケーションとったら
「そのアイディア面白いじゃん！」
て乗ってくる原作者も居てるかも知れないけど
原作者の意図に反しての改変は許されるべきではなかろう

そもそも活字の世界を、映像にするのが無理なんだろうね
登場人物は、どうしても役者のキャラクターになるからな

芦原先生は望まぬ状況で脚本に関わらざるを得なくなっただけじゃなく、ドラマの結果責任まで背負わされてる

関係ない話だよね

↑
自分の中で合点がいっただけで草
フジへの絶大なる信頼大草原

根拠の無い自信、パリピ感を出してる奴って、中身空っぽを自覚してる臆病者だよ。飾らなければ、虚勢を張らなければ、空っぽの彼らの自我は崩壊してしまうだろう

テレビ業界、映画業界の構造的な搾取問題には目も向けずに
脚本家だけを叩いて憂晴らししてるアホなネトウヨはまさに木を見て森を見ずの典型

消えそうな予感たっぷりなタイトルだけどなあ
セクシー田中さん

あとゲド戦記の原作者にアニメ見せたら「これはあなたの作品です」てゴローちゃんが言われたらしいけど
怒ってるとかのソースは見たが事ない

410 社説＋で新規スレ立て人募集中 2024/02/01(木) 13:35:55.32 ID:f12vX5lu0
YouTubeで
緊急対談:原作者と脚本家はどう共存できるのか編
ってのを見てきたんだけどひどかった
あれが脚本家サイドの本音なんだわ、そりゃこうなる

16922. 匿名 2024/02/01(木) 12:26:59
そのYouTube頑張って全部聞いた。
まともなこと言ってる箇所もあるんだけど、気になった箇所ピックアップ

6:50頃～
意見がぶつかって、「ちょっとうちで話しましょう。」みたいな呼びつけられて、「なんかあなたって本当私の原作のこと全然分かってないわね。」みたいなことを言われてたこともありました。

12:53頃～
原作者には2種類いて、原作と映像は別物っていうタイプの原作者さんも少なからずいらっしゃる。その一方で、特に初めて書いた本ですとか小説ですっていう原作者さんに多いのが、こだわりがあるので原作はなるべく変えてもらいたくないですっていうようなケースもある。

14:55頃～
最近はこだわる人が以前より増えている。

16:05頃～
今回「原作通り」というのはかなり特異なケース

23:24頃～
原作者にも脚本家にもファンがいる。SNSでの説明で納得すれば済む話なのに攻め過ぎ。

34:46頃～
私人逮捕みたいにするな。対立構造にするな。

38:03頃～
今回は特異で脚本家の色を出すのが嫌だから原作通りと条件をつけての映像化だった。
（芦原先生全く色出さないで欲しいわけではなくて、設定やセリフや展開を変えないでってことだったと思うんだけどKurosawaさんは勘違いしてそう。）
視聴者がトレースしかしない脚本家望む。
脚本家が育たない。

43:36頃～
私は原作者の方に会いたくない派なんですよ。いや、私が対峙するのは原作であって原作者の方あんまり関係ないかなっていう感じですね、うん。

ただ、
原作に沿って欲しいと伝えてそれと異なる脚本が出てきたことは不信感増大しかない。
というか、どう見ても事前に行われている原作者と製作者との摺り合わせが不十分なことを想像させられる。
その責は製作者側であって原作者側では無いわな。

原作者の作品への思いと、製作者側の作品に対する意気込みは方向性がずれるのはあたりまえ。
その摺り合わせ努力に対する不信がそもそもの発端であって、原作者側が許容できないときの応対云々の話は
主要部分では無いと思うよ。

いいえ日本の監督にはキャスティング権すらありません
プロデューサーですら局や制作会社に所属する社員でしかないので
大口出資者の集まりである製作委員会の承認を得ないとキャスティングは決まりません

これはセカンドレイプだろ
芦原さんがどんなに悩んだかわからないんだから、いくら原作者仲間とはいえ、軽々しく「死なないで」などと言うものでは無い

推し活なんてまさに🏺カルト商法だしね
弱者を搾取する悪魔のスキーム
大衆人気がなくなった時点で大人しく大規模リストラをすれば良かった

実際は、ゲーム用途オンリー派もいるから
所謂視聴率の分母はせいぜい1500～2000万世帯

まさに落日の帝国
問題はテレビ局も芸能界も自分たちを王様だと勘違いしているところだ
世間が彼らに現実を教えてあげないとならないよ

老人や弱男弱女しか興味がなくなった結果
文化的な素養のある人間が入って来ない業界になった

クリエイターの心情を理解せずに
DQNグループのイジメ事件みたいな騒動が起こったのも
それが原因だろうね

テレビ局はネタがないから漫画原作を探してる（しかも原作使用料は激安だからノーリスク）
出版社はただ漫画の宣伝になりさえすればそれでいいから映画化ノリノリ
間に挟まれてる原作者が最も弱い立場だ
拒否すれば出版社から干されるリスクもある

・騒動後死亡後なので日テレは作者の言い分は知っている
・番組プロデューサーらに聞き取り調査はしてる、原作忠実の言はなくとも
・現実に脚本家が降りてること通常ではありえない原作者が最後には脚本やってること
・それらを知ってるうえで日本テレビが公式に発表した声明で認めてる事

この状態で日テレが原作に忠実にを知らなかった可能性だってある！認めてない！は無理すぎるんだよ

漫画から実写化は原作レイプが多いのと、制作と脚本家は漫画が原作だと、どこか軽く見て舐めてるというか、自分達が上の様に見ている

だから勝手な改変改悪をするんだよな
原作に対するリスペクトが無いから改変する

>>284にあるリンク
http://hiki.cre.jp/Earthsea/?GedoSenkiAuthorResponse

これが作者の怒りなのか
制作に対して(宮崎駿の怒り？)
なのか曖昧で分からんけどな

「誹謗中傷」って本当便利な言葉だよな
俺が見た時はギリギリコメントだけは見れる状態だったんだが誹謗中傷なんて言えるようなものは殆ど無くて動画内の実際の発言に対する至極真っ当で正当な批判しかおよそ見当たらなかった。とても「真摯に拝読」してるとは思えない

今回は改変しないようにって条件付けて、それを日テレが受け入れて許可出したのに、日テレ脚本家が改変レイプかましてる

怒りを指してるのが宮崎駿の怒りの事で
失望は監督が宮崎駿ではなくて吾朗がやる事になった事に対しての
ルグウィンの失望したて解釈出来る

というか百歩譲ってその解釈でも少なくともルグウィンは失望はしているんだし、今回の件に即した問題としてはもう充分だと思うがね

おそらくは原作者にとって素晴らしい制作をするバヤオに信をおいていたが
出来上がった作品はバヤオ監督でなく内容は原作レイプでしか無かったことに対しての、
(バヤオでなかった)失望と（原作の意図を全くといっていいほど理解していないことへの）怒りだよ。

で、誰が約束を破ったの？？

(´･ω･｀)？？？

怒りを指してるのは宮崎駿の怒りで
失望は宮崎駿が監督をやらなかった事に対するルグウィンの失望

太平洋の両岸てのは宮崎駿の怒りとルグウィンの失望をさしているw

それができないなら、免許剥奪だし、そもそも裁判したら勝てないしな

NHKですら敗訴してるんだから

太平洋の両岸～を
宮崎駿の怒りとルグウィン失望と解釈するか

自分は後者の解釈でルグウィンて作家だから
面白い表現するなて読んでてクスッと来たわ

それを英文にしたらどうなるか
そういう英文を日本語訳したら果たしてこうなるものなのか
ちょっと考えてみようよ

あやして謝るのが仕事っていう割り切り

そういう感覚で食ってる相談員もどきは結構多いと思うけど、実際には依頼者から見たら たまったもんじゃないんだよね

諦めさせられてるだけで

「ここはいい。ここはダメ」なんて言ってたら進まないしキリがない。
政策に何年もかかっちまう。

細かくルールを事前に決めてやればいいだけ
揉めるのは、そこに不備があるから

もちろんルールはそれぞれ作品ごとに
お互いが納得すれば何だっていい
改変ありまくりだって、絶対無しだって
それ自体が悪いわけじゃない

ルールを使って、ルールを守る
これが出来ないだけの話

原作の話じゃない、働き方の話だ

スケジュールがキツキツだからもう時間ないからと言って、これまで原作者に渋々飲ませてきたんだろ日テレ

昔まことしやかに流れてたネタ